The new Maria Callas is italian

Interview with Marta Torbidoni

Few singer are impress myself as the young marta torbidoni that I meet at the Italian soprano Marta torbidoni. A really impressive and powerful voice that remains a lot about the one of Maria callas. With almostthe same performing talent this March as the Italian cultural institute she has present the Giuseppe Verdi

How was born  di Marta Torbidoni’s artistical carriera ?

I Always love music and when I was 5 year I starter to play piano. When I was eight years old my teacher convinced me to be part of a musical contest at cantamonte that now I’m the organisation. I began as soloist in a children choir. After that when I was 16 a tenor that listed to me gave me the suggestion to become a Soprano and I started to work on it. .

I saw that you were a part in an opera or to be more precise an Intermezzo Pergolesi  Livietta e Tracollo could you tell us something about that a?

    It as very funny my debut in a small theatre in my reason marche the miss en scene was mostly cent rate on the bass that worked with me .

Stiffelio is a really good opera for me one of teh few time in which and Italian artisti s trying to understand and protestant Calvinist mentality could you tell us a bit over the difficulties in this work ?

I didn’t study all the opera ony some few arear that we presented for the presentation  Festival Verdi. By the way all Verdi’s opera and his arrear are really difficult with a lot of agility and also a lot pause and drama

Could you tell us how it was to work on a edizione critica ?

I worked only one time withPuritani at Teatro Bellini di Catania. There was very few modification and we had to work really hard adn a lot with the oepra

could you tell me how it was to work with verdi’s work Jerusalem ?

Also here I worked nota t all the opera but only to some few areas. It was hard because there is no Italian translation and we worked most with a series of long breath that are always super complicate

I saw that you worked a lot in Slovenia, Craaotia and Bulgaria what is the difference with that pubblic and the Italian one do you have some anecdote that you could tell uss  ?

I saw that the public s really open and mostly it is really engaged in the opera. It was wonderful. Unfortunately I don’t have any anecdote that I could talk about,

How was it the work on  Gianni Schicchi? Did you had some problem ?

It was really good to work on it. I really love this opera. Lauretta is a not super big part but really funny

Wolfgang Amadeus Mozart is one of the most difficult and the opera composer that has done the most how is it to work with him ?

He has a really peculiar way of writing his opera are quite full of recittaivi and that is a bit difficult but it is only to study him .

I have the idea that the opera interest due to skype performance from Metropolitan s mostly only for tradition and the mass media idea?

I can agree with it but i want to point out that there are also very good performance in much more modest environment  

Italy is the country of the opera. Why is that not a subject for school studies ?

Unfortunately the Italian school doesn’t care so much of music subject an

A lot of my reader doesn’t know how a opera singer start here carrier ?

The best would be to find a good teacher between 15-16 years old and after that study the partitture. It is hard but really exiting.

d they will care even less upon melodrama studies.

In the 1950 it was typicla that they shoot some kind of movie in wchich the voice was the one of Tebaldi singing Aida and the performance was Sofia Loren do you beleive that this could coem back ?

No I don’t think that becasue now it has been more and more important with life registration

And that people does want to see more opera life so I think that that is not so actual  

Some of my favorite work in the Cinema history are Kenent Brangadan The magic Flaute, Il Don Giovanni by Joseph Losely an mostly Francesco Rosi's a Carmen in which both the Cinema medium and the opera medium are going hand in hand do you Think that one could do the same with Stiffelio?

It would be awesome

Well under opera story they took many stories from example by the mythologies and the History, I think that that could be possible but what  we would see is mostly work inspired of Broadway musical form Cocciante alla Premiata Forneria Marconi, has wrote several story and may bee some that ios inside this m

What do you think about ennio Morricone’s music?

He has a great style in several of his work that i simply love. A lot of film composer make citation about them .

Do you have a favurite Swedish Movie?

I'm sorry I havenät see nay of them

Robert Fogelberg Rota

Marta Torbidoni

En intervju med den nya callas

i samband med presentationer på italienska kultur institutet av Giuseppe Verdis festival jag har haft nöje att möta Marta Torbidoni en ytterst kapabel sångerska som kommer att bli 200 talet Maria Calas fast medsamma musikaliska kunskaper av

Hur föddes du som artist ?

jag har alltid sedan vagga gillat musik och när jag var 5 år jag började att spala Piano. när jag var 8 år mitt piano läraren gjorde så att jag deltog i ett sångtävling. (det var Cantamonte och det är jag den som arrangera det nu i mitt by Montemarciano nära ancona) Sen började jag som solist i ett kör och vid 16 år en tenor råd mig att börjar att studera det lite mera systematisk som sopran

Jag vet att du medverkade i produktion av ett liten intermezzo Livietta e Tracollo skulle du kunna berätta om det.

det är mitt debut i ett lite teatern vid marche och det var mycket rolig det var mera centrerade på den bass som jag sjöng med det var en mycket rolig debut

Stiffelio är en mycket svårt verk och för mig det är en av dem få gånger i vilken en italiensk konstnär har försök att komma inne i ett kalvinistisk mentalitet  ?

Jag har inte studerat hela verket men bara några areor som skulle presenteras vid Festival Verdi. men den är precis som alla Verdis verk mycket svårt eftersom den är under vissa studer dramtaiska och i andra lyriska om nästan alla Verdis verk

Molti dei miei lettori non hanno mai né studiato canto o neanche fatto ripetizioni teatrali, come funzionano?

L’ideale sarebbe iniziare all’età di 15-16 anni e trovare un valido insegnante. Dopodichè bisogna effettuare un percorso lungo e dedicare molto tempo allo studio della tecnica e allo studio dello spartito.

skulle du kunna berätta hur det var att arbeta med en edizione critica som man kallar det på italienska det vill säga på rent svenska en full text?

Jag gjorde det enbart i ett tillfälle Giocchino Bellinis opera puritanerna som spelades i Catania på hans teatern. De var mycket svårt i den bemärkelsen att vi fick arbeta otroligt mycket och otroligt hård det blev igen stor bearbetning och vi sjöng alla dessa långa partier. Man fick studera otroligt mycket på ett begränsad tid men det vara så super rolig och det gick mycket bra.

Skulle du kunna berätta lite grand om ditt erfarenhet med den icke så super kända Verdis opera Jerusalem och hur ni gjorde för att skaffa er kunskaper om den ?

Precis som när det gäller Stifelio jag har inte tagit i tur med hela operan men enbart en area . Verket var skriven på franska och det finns ingen som helst italiensk översättning. Jag var tvungen att studera den ordentligt eftersom det har långa partier i vilken det finns komplicerade kolortar lierade med långa handlingsdelar.

Du har arbetat i Marbo Slovenien i Kroatien och i Bulgarien finns det några roliga anekdoter som berör dessa teater kulturer ?

Mycket bra på hela linjen , folk i dessa länder precis som hör i Sverige verkar uppskattarpå ett otroligt stark sätt operan. Dem är verkligen super närvarande engagerade . Jag har dessvärre inga roliga anekdoter.

Skulle du kunna berätta hur det var att arbeta på en riktig kanon opera som Gianni Sicchi ? Vilka var den problematiker som förekom med det?

Det är en mycket fint opera som jag känner verkligen för , rollen som jag spelade Lauretta är mycket kort men den area som hon tillängar sig är verkligen intensiv och super speciell. Jag bara älskade den.

 En av dem mest kända och produktiva opera tonsättaren är Wolgfard Amedeus Mozart. Hur har det varit att arbeta med honom?

Det är mycket svårt eftersom hela hans verk utgår från otroligt djupa recitativ delar som man måste verkligen lära sig på ett grundläggande sätt.

Nu opera eller för allt del balett på film via skrype är så otroligt viktig och jag har ett känslan att dessa är ofta så omtalade i massmedierna enbart eftersom dem spelas där kan det stämma?

Du har rätt men det utesluter inte att det kan även finnas iscensättningar på mindre kända platser som är lika bra eller kanske bättre.

Italien är kanske det land i världen som har den stora delen av kultur arvet som gäller musiken men varför är inte opera ett skol ämnet?

Tyvärr den italienska skolan är redan lite intresserade i musik ämne och dem skulle vara ännu mindre intresserade i någonting som specifik som melodram historia.

Det fanns en tid under 1950 talet i vilken kända sångerskor som Tebaldi gav röst medan kända divor Sofia Loren agerade som Aida i film produktioner tror du att det skulle kunna komma tillbaka  ?

nej jag tror inte eftersom det har blivit allt vanligare med insparingar på teatern redan på plats. jag ser inget framtid för det

för mig några av dem vackraste stunder i film historia är Kenent Brangadan, Il Don Giovanni avJoseph Losely men mest la Carmen di Francesco Rosi var man har tillsmans opera och filmen skulle man kunna göra den smama med Stiffelio?

varför inte !

Tror du att man skulle kunna skriva en opera i samma still som dem som Verdi skrev över games of throndes ?

Under melodram historia man tog ämnet från den tiden historia från mytologi och även den samtida världen idag gör man mest musikaler på ett stil som påminner mest av den stil som man använder i Broadaway men jag är säkert att någon som lykas att dei secoli scorsi, oggi verrebbero fuori dei Musical in stile Broadway, che sono un’altra cosa. att skriva om den samtida musiken som Cocciante på Premiata Forneria Marconi, skulle kunna göra det

Come vedi anzi senti la musica di Morricone?

han är en så stor mästaren som har ett sätt att göra film musiken som är fantastisk och många citera honom och hylla honom ett stor tillgång till den italienska musike.

har du en favorit svensk film ?

nej jag känner inte till svenska filmer.

Marta Torbidoni la nuova Callas

Poche volte ho visto come alla assaciazione suono italiano cantare una cantate cosí compelata cmeMarta Torbidoni con una voce simile alla callass e ua musicalità coem quella della tebaldi ha risposto alel mie domande

Allora come nasce la vocazione artistica di Marta Torbidoni?

Ho sempre amato la musica fin da piccola, poi all’età di 5 anni ho iniziato lo studio del pianoforte che ho proseguito per 10 anni circa.

All’età di 8 anni la mia maestra di pianoforte mi ha fatto avvicinare al canto facendomi partecipare a un concorso canoro per bambini (Cantamonte, che attualmente organizzo io nel mio paese Montemarciano (An) ). Dopodichè ho iniziato a cantare come voce bianca solista in un coro. All’età di 16 anni un tenore mi ha ascoltato consigliandomi di avvicinarmi al canto lirico e da lì è partito il mio studio da soprano.

Ho visto che hai cantato un'opera buffa (anche se forse é meglio parlare di un intermezzo ) barocca Livietta e Tracollo mi puoi raccontatore di questo lavoro e della sua messa in scena?

    E’ stata la mia prima opera a cui ho partecipato come cantante solista, eseguita in un piccolo  teatro delle Marche, è stato molto divertente studiarla e interpretarla. La regia era curata dal basso con cui cantavo.

Stiffelio è un 'opera molto difficile ed è una delle poche volte che un 'artista italiano ha cercato di calarsi in una mentalità calvinista . Come hai studiato l'opera e quali sono state le tue difficoltà?

Non ho studiato tutta l’opera ma ho studiato solo l’aria in occasione di questa presentazione del Festival Verdi. Ad ogni modo le arie di Verdi sono tutte molto difficili, in questo caso specifico la vocalità deve essere lirica e a tratti drammatica, e si devono possedere buone agilità.

Puoi raccontarmi un po' di come hai lavorato alle edizioni critiche?

Ho lavorato solo una volta ad un’edizione critica, quando ho affrontato lo studio dell’opera i Puritani al Teatro Bellini di Catania. L’edizione critica era molto lunga e non sono stati fatti molti tagli. La difficoltà è stata che l’ho dovuta studiare in pochissimo tempo, ma alla fine è andata molto bene.

Puoi raccontarmi un pochino dell'opera Jerusalem come è e che difficoltà ci sono come vi sta, alcune problematiche come avete fatto per documentarvi?

Anche qui non ho affrontato tutta l’opera ma solo l’aria. L’opera è stata scritta in francese e non c’è una traduzione in italiano. E’ sicuramente un’aria molto difficile, fatta di frasi lunghe, legate e di fiati lunghi.

Ho visto che hai lavorato a Maribor, in Croazia e in Bulgaria quali sono le tradizioni liriche in questi paesi e come sono diverse da quelle italiane? Hai un aneddoto di un qualche piccolo ed eventuale contrasto di tipo culturale o tutto é funzionato molto bene come in Italia?

Ho notato che in questi Paesi il pubblico è molto presente e molto più caloroso, noto che la gente apprezza di più l’opera lirica. Non ho aneddoti da raccontare. Mi sono sempre trovata bene come in Italia.

Com’è stato lavorare su Gianni Schicchi? Che problemi ci sono stati?

Lavorare su quest’opera è stato molto divertente, è un’opera che mi piace molto. Il ruolo di Lauretta è molto breve ma l’aria di Lauretta è molto intensa e profonda.

Wolfgang Amadeus Mozart è uno degli autori più poliedrici secondo te come funziona il lavoro con lui?

E’ un tipo di teatralità musicale particolare. Le sue opere sono piene di recitativi che necessitano di uno studio approfondito per poter riuscire a renderli nel modo più efficace.

Ho l'impressione che molte volte messe in scena del Metropolitan o anche della Scala piacciono solo per il motivo che sono fatte in quei due teatri mi puoi raccontare come

Di certo vengono molto esaltate dai mass media, non è detto però che in realtà più “modeste” non avvengano produzioni della stessa qualità, sia dal punto di vista registico che musicale.

L'Italia è il paese dell'opera ma non è una materia a scuola secondo te come mai e come pensi che lo potrebbe diventare?

Purtroppo il sistema scolastico nelle scuole pubbliche non dà importanza alla materia musicale in generale, quindi sarebbe difficile inserire una materia ancora più specifica come il melodramma.

Molti dei miei lettori non hanno mai né studiato canto o neanche fatto ripetizioni teatrali, come funzionano?

L’ideale sarebbe iniziare all’età di 15-16 anni e trovare un valido insegnante. Dopodichè bisogna effettuare un percorso lungo e dedicare molto tempo allo studio della tecnica e allo studio dello spartito.

Un tempo negli anni cinquanta si era soliti produrre film da opere liriche dove degli artisti famosi interpretavano personaggi dell'opera mi ricordo una Aida con Sofia Loren e la voce era la Tebaldi, pensi che uno spettacolo simile potrebbe avere senso oggi?

No, perché ormai hanno preso piede le registrazioni delle opere in teatro trasmesse anche nei cinema addirittura, che sono anche dal punto di vista registico molto curate. Resta unico il modo di assistere all’opera” live” che non è uguale ad assistere all’opera trasmessa o al cinema o in televisione.

Per me tre dei più bei film della storia del cinema sono il Flauto magico di Kenent Brangadan, Il Don Giovanni di Joseph Losely e soprattutto la Carmen di Francesco Rosi dove il cinema e l'opera si fondono benissimo pensi che si potrebbe realizzare un film su Stiffelio?

Perché no?! Certo!

Pensi che si potrà tornare a comporre opere simili a quelle di Verdi magari sul modo di Trono di Spade e chi le potrebbe fare?

Nella storia del melodramma i soggetti erano presi dalla mitologia, dalla storia, da fatti veramente accaduti o da storie inventate quindi più che scrivere delle opere come lo erano quelle dei secoli scorsi, oggi verrebbero fuori dei Musical in stile Broadway, che sono un’altra cosa. Molti musicisti contemporanei si sono cimentati nella scrittura e nella messa in scena di Musical, da Cocciante alla Premiata Forneria Marconi, quindi chiunque è inserito nel mondo della musica potrebbe farlo.

Come vedi anzi senti la musica di Morricone?

Ha uno stile che non si è ancora ritrovato in altri compositori di musiche da film. Tanto è vero che molte delle sue colonne sonore sono rimaste nella storia. Molti musicisti hanno addirittura, in forma di tributo, citato molte delle sue composizioni nei loro lavori.

Hai un film svedese preferito?

No, non conosco film svedesi.